影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。

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看《地下》让我有种急切想见到库斯图利卡的冲动，无论如何这是部真正的优秀作品，即使是它的荒诞不经，它的不着边际，都散发着它独有的魅力。对这个民族的多桀变迁，库斯图利卡以荒诞来对抗着苦难，大气沉着。或者库斯图利卡起初是要以置身事外的骄傲讽刺着政治家们绚烂的谎言，甚至直斥历史的虚伪，但骨子里流淌的血终究是避不掉的，生我育我的土地终究不可改变，当伊万在特写的镜头里使劲鞭打着坐在轮椅上的哥哥马高时，我想我能看到伊万的脸上库斯图利卡最深沉的痛苦和最空乏的无奈，执着追寻的其实早已不得，伊万最后也以“再也不能容忍这个世界”而寻求自我了断，巧妙的是这在影片之前就做了铺垫，只是那是我们以为这仅仅是无所谓无，无所谓有的笑料罢了。当所有死去的人又聚在温暖的阳光下一起参加年轻人的婚礼，跳舞、歌唱、欢声、笑语，生活其实是可以美好的，但这终究只是导演的美好愿望，现实让它显得遥远而又无力，当伊万转过身对着镜头不再结巴的说着，“……以后我们会对我们的孩子像讲述童话一样的讲述，从前有一个国家……”时，我想大多的前南斯拉...

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文_谢长留如果你没看过什么是地下兵工厂；如果你不知道什么是朋友妻不可欺；如果你没见识过不要脸，卖友求荣；如果你忘了曾经有一个国家叫做南斯拉夫……你一定要去看看这部杰出电影——《地下社会》！它给的一切要比上面那些浮浅的假设多得多。在两个多小时的时间里，导演不断用《大话西游》式的无厘头、荒诞不经来表现自己对南斯拉夫的爱和对世间万物的爱恨，以及一切。这电影承载的东西太多了，三言两句绝对不可能说清楚。唯一可以肯定的是，导演的拍摄功力，绝对是不可小觑的。一般导演在描述一个国家因为战争、政治因素灭亡的时候，通常采用严肃认真的拍摄手法，尽可能完整真实的重述历史，尽管为了剧情需要，加入一些史实难以评判的人物，但相信不会出现大的变化。但是这部电影，导演却颠覆往日的作风，大胆创新，以调侃的方式，用泼辣果敢的节奏，赋予整部电影率性直爽的性格特征，同时，在故事娓娓讲述的时候，还时不时的加入一些汹涌澎湃的高潮，让人觉得仿佛飘荡在海洋电影院上一样，真实的风口浪尖的感受，那么清晰可见。故事以南斯拉夫政治...

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他的世界充满谎言——《地下》影评《地下》是前南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡拍摄的超现实主义电影，这完全是一部用喜剧包裹的悲剧。本片主要以夸张荒诞的方法讲述了英雄小黑和马高的故事，他们都爱着同一个女人娜塔莉，于此开始了一系列的矛盾和事件。影片将巴洛克风格做到了极致。它强调俗雅，享乐主义，运用大面积的黄和极其充实的画面来呈现。同时也多种风格的杂糅，融合了冷峻的黑色幽默。将神圣的场景滑稽化。用一种反讽来嘲笑历史上的英雄。而通过唱圣歌来赞美铁托，以此来表现对英雄主义极其...

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——年轻时，我们一起干革命，革命就是狂欢，有枪有炮有女人。——年老时，我依旧在干革命，革命就是寻觅，寻觅我失踪的儿子。我是小黑，一个盗贼，一个好汉，一个革命者。加入革命队伍的那一天，我和我的朋友兼战友马高彻夜狂欢，在躁动的夜晚驾马车狂奔在城市之中，酒精让欢乐加倍，枪声为我们助兴。我有一个怀孕待产的妻子，一个在剧院工作的演员情人娜塔莎。我的朋友马高单身，常常流连于烟街柳巷，他喜欢在镜子里面看那些妓女的胴体，让即将来临的幸福介于真实与虚幻之间。二战战火蔓延，纳粹德...