20世纪30年代的德国柏林,纳粹势力正在兴起。美国女艺人Sally(丽莎·明奈利 Liza Minnelli 饰)是一家俱乐部的舞女,非常受欢迎。刚刚来到柏林的英国男教师Brian Roberts(麦克尔·约克 Michael York 饰)碰巧成了Sally的室友,他 以教英语来养活自己。Sally诱惑Brian没有成功,于是怀疑他是个男同性恋者。Sally和她的一个朋友Max(赫尔穆特·格里姆 Helmut Griem饰)发生了关系,后来她发现,Robert也和Max发生过关系。另一边,一个犹太人Fritz爱上了Robert学生Natalia,一个有钱的犹太小姐。为了和Natalia在一起,他从一个基督教徒转变成犹太教徒。Sally怀孕了,但她却不知道孩子是Robert还是Max的。纳粹在德国的势力越来越盛,Robert决定带Sally回英国.....本片被提名1973年奥斯卡十项大奖,最终赢得包括最佳导演、最佳女主角等八项。
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一段爱情的发展作为主轴,女主情场老手,男主确实新人,两人另类的爱情在两端旁枝的故事中演变,最后女主堕胎是因为看到男主心中的犹豫和羁绊,看穿男主心思后,堕胎后又强行把所有的责任推到自己的堕落上,伤害自己解脱男主,不给男主丝毫的内疚,其实女主从始至终只是在渴望被爱,本片高超的摄影和剪辑,考虑到是70年代初拍摄的,更让人赞叹,根据故事的演进,穿插相呼应的歌舞片段,编舞配乐妙不可言淋漓尽致的呈现,而且随手的几笔就展示了纳粹和德国百姓的激进演变。美妙的故事与歌舞编排把控,绝对数得上被多数人遗忘的绝世经典,看完后情难自禁,激动不已,严寒的冬天,酷冷的室内伸出双手一个人热烈鼓掌,嘴角挂满赞叹的笑
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作为本片的女主角,萨莉表面上看或许是一个纵情声色,爱慕虚荣,向往纸醉金迷生活的浪荡女人,但骨子里确真的渴望着爱情降临。只是面对感情上的一次又一次挫折,她已经变的麻木,彻底堕落。这一次,依旧只是悲剧的延续。布莱恩则是一个传统慢热的男人,以学术身份到德国来,两人的无论从文化,心理,之前身处环境都存在巨大差异,最后的结局或多或少也能够预料。伴随着剧团的开场欢迎曲,布莱恩来到了Cabaret,就在一面之间萨莉似乎就爱上了他,“有一种奇特、神秘的感觉”“请你马上搬进来”,对布莱恩提出的要求无不接受,还帮布莱恩介绍工作。布莱恩来后萨莉的第一场表演就已经暗示结局。作为一个演员,虽然她没有成功利用“父亲是大使”的谎言来让她扩大自己的交际圈,结交大导演有钱人,登上大荧幕,但是这一招却博得了布莱恩的怜悯同情,半推半就之后,布莱恩陷入了她的情感陷阱。第二场演出的歌词暗示了萨莉有着不堪回首的过去,或许这一次真的有获得完美爱情的希望。麦克斯介入之后,萨莉无法抗拒物质带来诱惑,开始游走在两人之...
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它有一个精彩的开场,或者说,作为一部歌舞片,它开场的第一首歌便立马吸引了我。很遗憾我对任何事情——一件艺术作品,一起政治事件——至今没有自己的立场,知识上的欠缺、思考上的懒惰,以及虚荣心都可能是原因。而对于一部年代久远的电影,愈益不敢大胆地断言,而你最好保持崇敬和卑微,事实上,你不得不如此。相比于卓别林,我们谈论伍迪•艾伦要更轻松一些,这并不是说艺术在退化,而是年代本身,是不是就带有不可撼动的力量?排除年代因素,评论对于它的对象而言,也往往天生就有种自卑的情结。语言此时常常变得匮乏和无力。好吧,让我们把它看作一部刚上映的新片(“你没看过的电影都是新电影”),在没有和杰作做对比、也没有设定美学标准的前提下,它的确具有令人愉悦的魅力。六个主要角色,莉莎、英文教师、投机者、犹太富女、侯爵(随便什么,有钱又有风度,要记住他们的名字太烦了)、主持人(说书人的角色,不参与故事)。没有一个人物是反派,即便是意欲借助女人爬上社会高层的投机者,也能因为真爱敢于承认自己的犹太人身份——这样说大概不太合...
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精神食粮跟物质食粮一样,存在一个口味问题。西方人爱吃的,东方人不一定喜欢。导演端上来的一盘大杂烩,并不是东北乱炖,吃到肚子里说不清的难受。片子里面没有一个人可以共情,片名与其叫《歌厅》,不如叫《滥交》更直接,也是女主最爱的生活方式,更加点题。莉莎明尼里不化妆还好看些,化了妆简直像未进化完的猴子,真是躺在你身边,你确定不会吓到不举?竟然还有人觉得她美丽无比,如果不是知道她是谁,没听说这部片获了奥斯卡,肯定很多人骂这部片是垃圾,女主是个丑八怪吧?《教父》能让人情感共鸣和价值共...