两个即将临盆的母亲因缘际会同住一间医院病房，一个是即将迈入中年的雅妮丝（佩内洛普·克鲁兹 饰），虽然意外怀孕她却对于新生命的到来感到欣喜若狂；另一个年纪轻轻的安娜（米莱娜·斯米特 饰）面对未曾想像过的母亲生活感到焦虑、害怕，甚至充满了创伤情感。 　　当两人像是梦游一般地缓步走过医院长廊相互倾吐彼此情绪时，雅妮丝试图鼓励安娜，就在聊天过程中让他们产生紧密连结，而这样的关系也将决定性地改变他们的生活。

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不亏阿莫多瓦，画面人物表演看得极其舒服享受？真相总是要面对，历史不会沉默。ps.没我想的那么狗血，安娜与女主关于历史与天真无知的吵架，政治作为主体伤害了个体的女主一家，女主却又因为政治伤害了个人的安娜，那段二重奏的效果很好。

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展现了一个深层的概念，看似平行的时空和人但在其中却存在着密不可分的联系：在影片的前半部分雅妮斯拿着采样器探求真正的母子关系，后半部分则是人类历史学家拿着采样器探索小镇人的历史血脉， 以血缘为纽带的寻找历史 ；雅妮斯的姨妈在不知觉的状态中被军队夺去了父亲，正如雅妮斯在毫不知情的情况下失去了自己的亲生骨肉。在影片的最后一个镜头中，是考古队的成员躺入了乱坟岗中休息，那一刻仿佛他们成为了乱坟岗中新的“客人”，也似乎在冥冥中向我们诉说：如果不重视历史，那么在平行的时空中发生的事也将会再次上演。

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一直以来导演阿莫多瓦的作品，对于女性内心的情感纠葛总是特别能够触动观众，尤其是在处理家庭关系、母亲与子女之间的爱恨情仇，《平行母亲》更是他最拿手的强项。

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国人似乎对古代史的兴趣远远大于对近现代，或许是近现代历史的伤痛从未愈合，或许是难以质疑官方书写的历史，只是始终不去正视它，伤口又怎么会愈合呢。是细微的个体的伤痛先被遗忘还是历史的伤痛先被挖掘正视。