上世纪30年代，一家德国巧克力厂的老板是俄国人，面对婚姻和事业双重触礁，万念俱灰。他幻想脱离自己的生活，如同灵魂出窍似的从旁观察自己。当他看到一个街头流浪汉时，那人在他眼里跟他自己长得一模一样。为了“互换身份”，他杀死了对方。本片跟法斯宾德其他作品有很大差异，他采用了知名编剧的剧本，而且还是改编自纳博科夫的小说。精彩对白似乎集中在影片的前三分之一。影片大胆、俗气，曾遭到广泛的恶评。

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年没有历史没有传承的美国人，一直在宣扬他们打破传承的价值观，我们是几千年的传承文化，所以他们理解不了我们，我们理解不了他们，没有谁对谁错，这是价值观的问题，永远和解不了，只是新生代接触太多这样的价值观，不知道未来我们伟大的文明会不会渐渐没落总体影片还不错，蛮搞笑蛮可爱，就是价值观这方面总感觉怪怪的，希望我们新生代有自己的判断力，该传承传承，该摒弃摒弃

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特里叶上一次也是第一次入围主竞赛是年的前作《西比勒》，影片讲述一位女性心理咨询师西比勒罔顾朋友的反对决定暂停心理咨询工作转而重新投身写作的故事，而她新小说的灵感恰恰来自其最后一位客人玛格特，一个深陷情感纠葛无法自拔的年轻女演员，在两人的接触过程中，玛格特的此刻不断侵入西比勒的彼刻从而在后者内心形成越来越难以回避的回响，而在创作焦虑和更多复杂力量的驭驶下，西比勒无法阻止自己在虚构，过去以及现实间愈来愈复杂的诸多叠映中终于越陷越深。但这部前作在彼时的反响并不乐观，不仅在

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编剧和导演一定是深谙社畜之苦的，以至于每个针对社畜的补刀细节都精准致命。教授，找不到小章做饭而抱怨“现在的年轻人真难伺候”，像不像你的恶毒导师？光头强辛苦攒够首付换来一套不隔音的旧房，欣喜正盛中介立刻补刀“要按时还贷不要断供”；喜提新车的下一秒就加入堵车长龙，被骑电动逆行一骑绝尘的S店小哥骑脸输出；更不必说那周而复始的被异化的循环——深夜筋疲力尽地离开工位回家睡觉，清晨又无可奈何地爬起来赶去工位——床，电脑，保温杯，就是小时的全部要素。在全场小朋友如数家珍地报出熊出没宇

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给这部年的神美剧写了好几首歌，这首为原声音乐《No surprise》所填的中文歌词。Ramin Djawadi才华横溢，就没忍住。<图片>日记里有听歌连接https:sitedoubancom/tiaogezi/widget/notes//note//