Marcell Jankovics的第二部劇情長片。Fehérlófia (The Son of the White Mare) is a Hungarian animated movie made in 1981. It is the second animated feature-length film of Marcell Jankovics, and PannóniaFilm.

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昨天重温了一遍《霍尔的移动城堡》（以下简称《城堡》），仍然觉得十分温暖，跟第一遍的感受也不尽相同。巧的是昨天打开电视机，数字电视的首页上正好也播放着这部片子，而且是刚刚开始不久，我还没觉得画面的内容是什么呢，直觉就告诉了我这是谁的作品了。而电驴上前天刚刚下好，因为LD还没看过这部片子，于是两个人窝在书房里，期待着宫崎骏大师带给我们的视觉甜点。宫崎骏的风格，不用对比，不用研究，一瞥他对色彩的运用和形体的把握，就大致知道是他的作品了，而《城堡》则是十分典型的宫崎骏式动画，加上乍一开场久石让操刀的配乐响起，一时间，凄凉、忧伤，这两个词就蹦入了我的脑海里。我总是不自觉的拿他的作品跟《千与千寻》重叠起来，可能是第一部接触他的就是《千与千寻》，我总在千与千寻的人物身上寻找动画中存在的所谓故地重游的感觉，也在努力回忆当时久石让的背景音乐给我带来的丝丝感动，我喜欢宫崎骏笔下辽阔的草原和远处白雪皑皑的连绵的山脉。草原上总是山花烂漫，有一间小房子，有烟囱，有入门的台阶，或者，门前总有一条清清的小

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当我们谈及功夫熊猫，免不了有一种声音的出现：即认为功夫熊猫是好莱坞对中国文化的挪用与卖弄，该IP的本质是披着中国文化外衣输出美式价值观大搞文化入侵的作品。时光荏苒，功夫熊猫已然走过十六年光阴，但这种声音从未绝耳。事实是否真的如此，如果是，功夫熊猫又是否仍延续了这种创作模式？笔者认为，想要回答该问题，需结合功夫熊猫IP的发展历程及其创作思路的变化系统性的探讨。一、功夫熊猫中的东方禅意相信有观众注意到，每一部功夫熊猫电影的时长都在一个半小时左右，这是出于商业化的考量，一部面向

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电影该剧以李志行和江铭的故事为背景，讲述了当下社会面临的贩毒问题。李志行为了拯救国家，派遣卧底探员江铭深入贩毒组织，试图将毒首韩洋抓捕归案。然而，江铭在卧底过程中却因为压力和利益所逼，逐渐走向黑暗。

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一个很有趣的探讨点是，电影剧本要不要追求逻辑。片中的制片人力求每一处情节的发展都要说得通，让观众明白，并称其为“规避风险”，她要求感情线、人物行为逻辑都要有铺垫。而按照这条路改编出来的剧本，失去了原本的动人性。编剧怒吼，自己和女朋友一见钟情，新认识的开朗朋友第二天就突然自杀，发生在现实人生里的许多事情都是毫无来由的、意想不到的。这确实是我们人生的样子，可是观众也确乎在电影里竭力寻找着合理性，无数电影被观众挑剔地寻找着bug，追问着道理，批评着漏洞。就像导演所说，现在电影里