本片重现了海明威著名小说《老人与海》的精彩情节。圣地亚哥是一位经验丰富的老渔夫，与名叫马洛林的小男孩是忘年交。在八十四天没有捕到鱼之后，一日，两人相约出海。那天运气极好的两人很快就钓到了一条巨大的大马林鱼。原以为能就此返航的两人没想到捕获的大鱼却引来了鲨鱼的围攻，猛烈的进攻似乎咄咄逼人般胁迫圣地亚哥放弃到手的大鱼。而老渔夫也并没有示弱。即便一条肥美的大鱼最后只被鲨鱼啃食得只剩骨架，圣地亚哥也没有放弃这条来之不易的大鱼。本片由俄罗斯动画导演亚历山大·彼得洛夫执导，通过定格动画的形式以令人惊讶的流畅性荣获2000年奥斯卡最佳动画短片奖、克罗地亚萨格勒布动画节、圣彼得堡国际电影节等各大奖项。

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我希望我能像老人一样，无所谓流言的钓大鱼。最后的结果真的是设计的非常的妙，老人钓到了大鱼了吗？是的，他真的钓到了大鱼，但这条大鱼最终只剩下一堆骸骨，没有给老人带来任何的利益，鱼，既是世俗所谓的功名利禄。一般认为，钓到大鱼的都是有能力的人，我们认为他们会是富有的，但是老人钓到了最大的鱼，他依然贫穷，但大家都从此知道，他是个能调到大鱼的人，只是不太幸运。这时的老人是否心中会有无限的抑郁？心怀抱负，却无处施展？有时候，明明觉得自己的能力可以够的上，但为何就是没有被选择？好吧...

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从没想过会为一部动画短片写那么一大段，但这部亚历山大·佩特罗夫创作的廿分钟玻璃水彩动画绝对地赞！有一瞬间居然看得我起了鸡皮疙瘩。《老人与海》的故事情节就不多说了，地球人都知道。所以，重点就在画面上。没有想过用在玻璃上涂抹水彩的办法来做动画，看看下面那段描述——“佩特罗夫利用玻璃的不同层面进行制作，在一层上制作人物，同时在另外一层上制作背景，灯光逐层透过玻璃而拍摄一帧画面，然后他再通过对玻璃上的湿水彩进行控制来拍摄下一幅画面。在这部影片中，该过程重复进行了29,000次，无一失误。PascalBlais制作公司副总裁Lajoie评价说：“亚历山大是直接在摄像机下制作油彩的，他必须在油彩晾干以前完成一幅画面。他的动作之快可想而知。”。虽然原理同在赛璐珞上作画或PHOTOSHOP的图层的概念是一样的，但毕竟是人手绘的唉，快，好，准，色彩浓重如油画，华丽流畅之级，我彻底折服了。整个动画由于是手绘的，所以动作上不是24帧秒光滑连贯的，但一点不影响欣赏。虽然是玻璃上的水彩，但有些画面呈现出完全的油画的风采，并且还...

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1.弥补了一些我看原著的遗憾，但仅为补充；2.奥斯卡实至名归；3.经典是超越时间空间仍能带来感动。唯一的一点就是没能把在海上航行、和马林鱼拉锯、和一波又一波鲨鱼的交战等等在时间跨度方面展现出来，导致老人内心的孤独和倔强不明显。但是这样可能反而给了观众更大的自由和空间。其实，不管是文学、绘画还是动画都有各自的优势和局限，艺术的魅力也正在于此。油画的定格赋予了动画不一样的美感，即使到现在过去了这么多年也一样让人赞叹不已。而且重要的是，《老人与海》这部小说的画面感很强烈，但是...

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以前看过书了，本无心在看这样的影视改编的，往往这样的改编都会破坏原著。可这部小小的动画片却是用油画做出来的，看了一眼就吸引住了，我不说它本身的故事了，我不是去看片子本身表达什么了，而是只欣赏那流动的油画图面了，整个二十几分钟的时间，完全是享受，多美的一个艺术品呀，油画所表现出来的，无限蔚蓝的海洋、空旷炫丽变幻的天空、自由飞翔的海鸥、山、水、小屋、人、船、风、树、、、完全把我迷住了，动画也能用这样纯粹的艺术形式表现出来，我陶醉其中了。看的过程中，有时感觉自己也跟随里面轻扬的音乐与美幻的画面而飘起来了，我多想置身电影里的那个世界里去呀，太纯粹的美了，我找不到什么词来表现我心中的那种激动以及对美渴求完全满足时的微妙感受了，就像美的本身化着流动的气体凝聚蕴荡在我心脏中它逐渐翻腾扩张并带着它的体温随着血液流向我全身浸透入我的每一个细胞，又如一个一个晶莹的音符沿着我的神经在我的肉体中奏响了世界中最飘渺最空灵的音乐、、、那种感觉太美了。我是多么渴望艺术创造中所体现出来的那种炙热的快...