香港寸土寸金，一些底层民众无楼可住，只得栖聚于危楼屋舍之中的床位。这些老弱病残分别用铁丝网相互隔开，被称为笼民。其中，祖先生（乔宏 饰）的智障儿子（廖启智 饰）终日嬉戏耍闹。唐三（泰迪罗宾 饰）是占小便宜的货色，而且尖牙利齿嘴不饶人。老人在笼中度过百岁寿辰，一直贩卖杂货维持生计，还有算命先生整天念念有词于事无补。此地发生命案，警察前来调查，却始终无法改变困境。这时，古惑仔毛仔（黄家驹 饰）从狱中放出，无视CID老爸的责骂，而与昔日死党重新混在一起，并住进了笼中。这时，公寓管理人员说接到业主收回楼宇的信函，希望各位租住户可以搬出，引起群情激愤。笼民开始向正在竞选的徐、周两位议员申诉，而后者为了收买人心，都作出了体察民情的样子。暗地里，徐议员与业主勾结，用重金收买毛仔，骗得了笼民自愿搬出的签名……本片获得第22届香港电影金像奖最佳影片，最佳编剧。张之亮获得最佳导演，乔宏获最佳男配角奖。

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如果说《肖申克的救赎》里面有些牢犯不愿意离开，是被监狱体制化了。那么，住在笼子里的人不愿意离开笼屋，又算是什么呢？这两者或许存在很大的区别，笼民离开笼屋后，处境可能将会更糟。蜗牛也许不愿意缩在壳里面，只是没有了壳会更难过。令人惊奇的是，时过十几年，现在的香港还是有笼屋的。黄家驹在电影里面看上去异常年轻，其实这片子已经是92年的电影了，仅仅1年之后，家驹就离人们远去，拍电影时他年届30，可是看上去依然年轻得像个孩子

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笼民是香港的一个贫穷群体，住在铁丝网隔断的笼子。导演没有用一贯的港式煽情来催泪，甚至没有看到显眼的愤怒或是悲悯，只有平实地记叙，缓慢移动的镜头，导演成功利用了香港多线明星的表演层次，成就了群像戏的掌握与刻画，我们看到了不怎么好的好人以及不怎么坏的坏人。本片所涉及的敏感话题，我们看到了港人的直面面对，社会的接纳力以及港府的包容。

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还记得港台节目《穷富翁大作战》里，商人兼议员田北辰曾住剧中人居住的地方，回想起来，竟然和电影里的情节不谋而合。在香港底层人士寄住的这种铁网环绕、几乎没有翻身之处的住所，笼屋后来又衍生出一个悲凉的名字——“劏房”，妙在一个“劏”字，手起刀落，间隔出一个个拥挤、阴暗的小空间。“劏”字甚为形象，冷漠残酷。然而居住在这难以想象的恶劣笼屋中，却集结了一批善良、有情的人。肥姑负责征收屋租并管理寓所，为人厚道热诚，所以大家都很照顾他患有智障的儿子。太子虽智力逊于他人，但朴实勤劳，深得住客喜爱。唐三虽然贪小便宜，但大是大非之间却懂得同仇敌忾。七十一常年守在笼屋，自称不想搬走，只想等待自己哥哥和他见面。道长满腹经纶，即使旁人都听不明他在说什么，他仍孜孜不倦向人传授。故事从一位吸毒者在笼屋身亡讲起，寓所因而空出一笼。惯犯毛仔出狱，经朋友介绍租住道友吉出的床位。大楼股东决定重建，笼屋因而面临拆卸的命运，政府、传媒、商人、警方与笼民间展开了争斗….笼民守卫的不是一片领土，而...

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因为画质缘故，一直未看。看完才发现这真的是错失很久的佳作。在“过火、癫狂”的商业片盛行的香港，这种气度的电影很是少见，难得啊。个人的港影十佳又可添进一部。“笼民”的“民”像是缺了笔画。专业演员演起笼民毫不违和，演技都没得说，黄家驹还稍微稚嫩一些。视听语言运用也很高明，中秋那段长镜头的调度挺好，还有些拍摄角度、形式都很有感觉，譬如被拆掉的笼屋里的电视正在直播笼屋被拆这个过程；感情表达到位、克制，不一味煽情，但到某些细节仍会有想要泪奔的冲动。内容上也有很多可以思考与解读的空间，譬如两个议员的行为十分讽刺但可信。就因为这片，对张之亮好感突增。同时又要感叹，生命真是莫测高深。