伊萨克（维克多·斯约斯特洛姆 Victor Sjöström饰）从医50年，现年已是将近八十岁的高龄，正准备在儿媳的陪伴下返回母校接受荣誉学位颁发。路上伊萨克顺道重游旧地，追忆往事。伊萨克曾经和堂妹萨拉（毕比·安德森 Bibi Andersson饰）有过美好的初恋，却因性格冷酷孤僻，以致他的兄弟乘虚而入。如今伊萨克坐在草坪上，忆起往昔，眼前浮现萨拉白衣飘飘的美丽模样。他与生俱来的冷漠理智的性格，注定了婚姻的失败。伊萨克的妻子无法忍受冰冷的婚姻，寻求外遇。这样的家庭气氛，加上遗传下来的冷漠秉性，使得伊萨克的儿子不愿生小孩，和儿媳关系决裂。伊萨克获得了光荣的学位荣誉，然而他仍然沉浸在对过往沉重的自省中，对于生命将尽的老人，这仿佛是一次心灵救赎之旅。

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连看两遍才觉得脑海中情节完整了……主人公的童年除了觉得他妈妈比较严苛，其他也没什么，为什么好多人说主人公童年需要被治愈，应该是结合了导演真实经历而投射到电影本身吧，相反，影片中她的母亲虽然严苛，但是充满智慧和感情，对于他们儿时的玩具都收纳好，时不时拿出来怀念，至少这点很打动我～她清楚的记得即使她一直想念着她的家人们，只有主人公和他的儿子回来亲自看望他，她很孤独……所以这点上，男主也不是大家口中那么冷酷无情。至于在他的婚姻中，我们看到的是妻子觉得男主对自己从未真正关心和爱...

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我还是喜欢伯格曼时而激进时而深沉的逼问，隐晦的讽刺，如刺芒一般的质疑。反思探索类的反而没那么喜欢。与其说是影评，倒不如说是想法的记录？死亡？有一天晚上躺在床上，再一次想象自己死了会是什么样的。会不会像《天蓝色的彼岸》一样漂浮在空中，看着亲友们怀念或者遗忘我。还是会像他们说的一样，在上帝的脚边嬉耍玩闹，在天国享受永生的快乐。难道是变成另一个物种，进入另一个世界？可是那一天不知道怎么了，突然有了从未出现过的想法。死后是虚无的，死了就是死了，仿佛盲人睁开眼睛时那无...

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伯格曼本身就是一个冷漠扭曲家庭长大的冷漠扭曲的人，这野草莓也正是一个让人讨厌的真实的伯格曼在对自己进行鞭挞式的自省。对人不对事，我极度讨厌伯格曼这种自私冷漠怯懦的人；对事不对人，还是钦佩这位艺术巨匠在自己电影中的清醒，能自省到他身上让人讨厌的地方，并毫不修饰遮掩的展示在影片中。外在，他是一个受人尊敬，为人解除病患的慈爱温暖的救难医者；内在，她是一个自私冷漠，情人面前懦弱、爱人面前无能、子女面前冷漠、仆人面前刻薄，只愿面向自我，自私且无责任感的冷人厌恶的丑陋老头。虽然自私给人以智慧，但同样给人以孤独。

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摘要：本文将以心理分析批评的方法粗浅的对英格玛伯格曼的电影《野草莓》做以简单的分析，这其中既包括对影片中主人公的心理分析，也包括对英格玛伯格曼的一些分析。本文的目的不在于寻求对影片的更深层次的学术性的理解，而在于通过心理分析这一工具为影片找到另一种解读方法。关键词：缺失的父亲，爱与冷漠，死亡，解脱，自责与宽容正文：《野草莓》是伯格曼达到艺术巅峰的标志，影片通过一个令人又爱又恨的老人对人生的探戈，将生存、死亡、爱情、冷酷、过去、现在等等元素结合，透过回忆、幻觉和梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，描写得非常冷酷而彻底，是一部很成功的影片，也是英格玛·伯格曼导演的代表作。一缺失的父亲“上帝”、“死亡”与“爱”是伯格曼一生钟爱的电影剧作主题,他童年时代便养成的独特心理结构及人格对此有深刻影响。而缺失的父亲则是一直影响着童年伯格曼的成长的最重要因素，是理解伯格曼电影的一个突破口。1918年7月14日，恩斯特·英格玛·伯格...