故事，故去的往事，所有的爱恨情仇都随风而逝。陕北，窑洞里，随着冯奶奶的娓娓道来，那些过往的，冰冷的，残忍的，恐怖的，扑面而来，几近窒息。一个孩子，为何谓之为妖？又为何，闻者色变，到底有何恐怖？又为何，乡里都怨恨，到底有何过错？故事，都有结尾，这个故事是否已经结束？重男轻女的故事希望不再上演！

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好消息好消息本片没有一个黑人是反派没有一只狗子受到伤害（以下全部图文无关）（凑字数₍˄·͈༝·͈˄₎◞̑̑为什么豆瓣要限制评论字数？搞不懂།–_–།分享一首诗：《雨打风吹去》我老爹，年近花甲，在地里仍想着去远方，劫回落山的太阳我叔父，孤家寡人，在家里自言自语，等那些多年未归的子孙我族兄，携妻带子，在广东一家人内心的荒凉，被机器的轰鸣声震碎我大哥，埋骨他乡，在天堂投掷石子，此时，母亲是一面伤心的湖水我内弟，单枪匹马

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有那么一瞬间都想哭了，有些人说片烂的只是因为人生经历不同，有些地方无法共情而已，仅此而已，感觉在照镜子。心动是心定的前提，但是心定不是心动的必要条件，心动了去尝试了，真的合适了才会心定。不要为了你那不值钱的面子而错过一个你想真心好一辈子的人。最近看到一条很治愈的评论：“我这样破碎的人，爱我的人要一片一片捡来爱我，实在是辛苦”底下回复：“爱你的人会美滋滋地边捡边喃喃道：这一片是我的，那一片也是我的”

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多年以后，面对听证会，尤利乌斯·罗伯特·奥本海默会想起在剑桥看雨滴落下后泛起涟漪的那个遥远的下午。《奥本海默》没有层层深入的梦境，没有抽象的五维空间，没有钳形的时间……很多观众抱着看诺兰式视觉奇观的巨大期待走进影院，走出来时却揉着惺忪的睡眼。当诺兰不再玩他的新概念、小把戏的时候，他终于从一个“魔术师”变成了一个严肃向的作者导演。纵向来看，《奥本海默》可以称得上是诺兰作品中的前三甲；不过横向对比，作为历史传记片，没有大卫芬奇的《社交网络》来的精彩，作为政治惊悚片，也没

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作为配角，吉耀拉•斯帕纽洛在《那不勒斯四部曲》中戏份不多。她主要的戏份全都围着索拉拉家的米凯莱展开。吉耀拉在米凯莱家的甜食店工作。吉耀拉坐着米凯的车兜风。吉耀拉被米凯莱从马尔蒂里广场的广场的鞋店赶回甜食店。吉耀拉和米凯莱一起去伊斯基亚岛度假。吉耀拉和莱侬倾诉未婚夫米凯莱对莉拉的爱。吉耀拉给米凯莱生了几个孩子。吉耀拉心脏病发死在街头。她的一生就是这样，从头到尾和米凯莱•索拉拉捆绑在一起。因为在贫穷的那不勒斯，女人只是男人的所有物和附属品。女人最好的出