在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升（陈永忠 饰）来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的 ，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想……

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“没有了心脏却活了九年为了寻找你我搬进鸟的眼睛经常盯着路过的风”片是好片，诗是好诗，有人说片子太过晦涩，有人说故事讲得清楚，细致以及克制。四十二分钟的长镜头包含着独特一新的创新和缺点，但影片的镜头与诗无疑带来一种“美”电影是一部非常典型的作者电影，它告诉我们一个道理：谁说生活是粗糙的，明明充满无数不定性的诗意。片子有由于经验不足和成本限制导致的粗糙，但你又能明显的感受到影片无处不在的精巧设计和导演那些似乎冲出出大银幕喷你一脸的才华。...

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正文开始之前：看这部电影前看了同年电影《一念无明》，有个评论大意说在电影里念诗的新导演是垃圾，后来我就看了这部:)一开始的标题是：时间、爱情与归宿，这是我感受的三个方面，突然想到博尔赫斯的《环形废墟》，给人的感觉有相似就换了。（然而文章和电影都只看过一遍，全凭主观感受写）这个环形废墟里，时间是爱情贯穿引发的时间，爱情是走向归宿的爱情，归宿是时间必然的归宿。由意象来看，“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，重重梦境与现实中最主要的人物陈升更像是一个幻影，因这“不...

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2015是处女作大放异彩的一年：布拉迪·科贝特的《战前童年》在威尼斯获得好评，拉斯洛·奈迈施的《索尔之子》拿下戛纳评委会大奖后，又与丹尼兹·甘姆泽·埃尔顾文的处女作《野马》双双提名奥斯卡最佳外语片。去年的中国电影也给了世界很多惊喜，处女作方面当属为毕赣拿下洛迦诺当代影人单元最佳导演的《路边野餐》。其实他之前已经拍过一部长片《老虎》（2011），但因资金和经验的限制，质量一般，从未问世。而《路边野餐》从三月起，分别在法国和台湾地区公映，口碑极佳的同时，也拿下了对于艺术片来说...

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与吴天明“唢呐是吹给自己听的”的表白不同，与方励“一跪为票房”的要挟不同，毕赣只希望《路边野餐》能“找到准确一点的观众，找到属于我们自己的野鬼和风”，这种名士自风流的态度，潇洒得深入我心。[img=1:C][/img]而这部电影同样深得我心，在如今，文艺片只能和商业片同台竞演，短短的三两个月，已有《布基兰》、《不朽的时光》、《冬》，相继跳票的环境下，这样一部文艺片的上映，哪怕只是院线十日游，也显得弥足珍贵。可即便如此，却仍有许多闲人，对文艺片及文艺片爱好者指手画脚，放出“文艺片爱好者是装13犯”的言论，着实让人气不打一处。[img=2:C][/img]观众根据自己的口味选片，本就是萝卜青菜的事情，何时起，看一部自己喜欢的电影，也要背负指摘，甚至骂名？小杀姐姐无毕赣之洒脱，对发出这种声音的人不吐不快，“如果你们坚持这么认为，那我只能说，给你们造成这种印象的，并非是我们装13，而是因为你们都是low13——[img=3:C][/img]下面，我就通过《路边野餐》，告诉指摘他者之人，你们究竟low在哪...