美丽的贝拉多娜于新婚之际被领主夺去贞洁，丈夫在她憔悴归来之后却无安慰，贝拉多娜哀怨的身体召唤出恶魔，给予她慰藉。不久战争爆发，镇中壮丁随领主出征，贝拉多娜在丈夫一蹶不振之后凭神秘的能力维持城堡的供应，招来领主夫人妒恨，终被收监。身形愈发庞大的黑色恶魔到来，带走贝拉多娜，用瘟疫吞噬了茫茫大地，贝拉多娜用自己的特异能力解救人民，领主却再一次加害于她……本片由手冢治虫的“虫制作室”出品，是制作室于70年左右推出的系列成人动画电影中最具现代风格的一部，曾经作为73年柏林电影节的正式竞赛作品。担任本片配乐的佐藤允彦是七十年代日本自由爵士运动的核心人物之一。

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其实刚开始观看这部电影的时候，我还以为这是个堕落史。后来一看，完全不是这么回事。因为贝拉多娜说了，不是针对谁、在座的各位才是魔鬼哟ο(=•ω＜=)ρ⌒☆中世纪、黑死病、sex，这部电影的背景很容易让人想到《十日谈》，而事实上这部电影的主题也和《十日谈》同气连枝。性，不仅仅是欢愉（甚至可能就不是欢愉），而是权力和武器。自电影开始，女主珍妮受到的第一次摧残就是领主肆意行使初夜权。在珍妮“堕落”的过程中，“恶魔”也是通过交合赋予她力量；而珍妮行使她力量的手段，也几乎都围绕着性来展开...

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根据法国小说改编的动画片，如果不是日语的配音，完全无法从画风上猜出它的国籍，被攻占的巴士底狱再也不能囚禁自由民，最后用描绘法国七月革命的《自由引导人民》做结尾，特意着重在自由革命的裸露女人身上，以女性意识之崛起的美感呼应全片的主题。万千声音都凝聚在这胜利的一刻，封建时间的枷锁随着自由跳跃的乳房而脱落，伤害和痛苦被愤怒和狂热压制住，这一刻地狱和天堂并存于人世间，男人或女人都不再被纯粹的性别标签束缚，一切美好都凝聚在那一瞬间的画笔中。影片犹如一本动态的漫画，一幅幅完结的画作...

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9分吧。看了简介倒没什么，只是这句短评勾起了好奇（情色得无比颓靡，淫邪到无比纯洁）。看下来情色的部分好奔放大胆啊！放到当时的时代背景也说的通。领主夫人跟侍从的故事，让我想起了莫扎特的《费加罗的婚礼》里那首voichesapete。在荒野里，珍娜在火焰里跳舞那段，第一反应的是斯特拉文斯基《春之祭》里的火之舞。比较打动我的是恶魔说的这句：憎恶，愤怒，仇怨，谁规定就一定是丑恶的！是的，在那个没有平等，没有自由的中世纪黑暗时代，一个人追求个人幸福的权利都要遭到践踏的，名曰赋税，...

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即使没有重口味豆瓣兄的推荐，光是冲着它的海报我也会去看的。在花草间盛开的贝拉多娜，无名人士画出来的贝拉多娜，何况她还有一个像我一样的名字。《哀伤的贝拉多娜》，手冢治虫的成人三部曲，除了那沉暗的色调一点看不出来它如此古早。多数时间它是水彩的静帧，加上镜头的移动拍出幻灯片的效果，这种手法有时竟比动画还震撼。那些执笔的无名英雄，他们画出来的她是那么美，美妙的神情，天真的下垂眼，挺直的鼻梁。贝拉多娜站在纤细的花草里，贝拉多娜在靡费的黑白中，she'ssobeautiful,我总是说。手冢的叙事总是那么缓慢，画面的流动总是那么意识流，这是她缓慢的哀伤，这一个想要成为魔女的女人。因为想要爱，所以要成为魔女，因为软弱，所以要成为世界之王。即使曾经献身给恶魔，她仍然是圣女。柔软又沙哑的爵士歌颂着她的哀伤，当她心甘情愿地踏向了死亡，每一个女人都是贝拉多娜，她们都是美丽的她。